Наверное, ни одна другая колонка на планете не была скопирована самодельщиками столько раз.

И ни одно из этих повторений ни играло так как оригинал. Сегодня мы с Вами познакомимся поближе с еще одной Британской Легендой качественного звуковоспроизведения — «ProAc Response 2.5».

Мои самые любимые «Проки». И однозначно, одни из самых любимых динамических систем вообще. EVER

Их создатель — Британский дизайнер и конструктор акустических систем. Очень известное имя как в среде профессионалов (звукорежиссеров, музыкантов, сотрудников радиовещательных корпораций и производителей аппаратуры по всему миру), так и среди любителей высококачественного воспроизведения — от Аляски до Австралии. Звали эту незаурядную личность Стюарт Тейлор. Мaстер Стюарт Тейлор.

Я не буду начинать описание R2.5 с рассказа про частоты раздела, конструкцию ящика и других обычных в таких случаях деталей. Для этих колонок это не так важно. Важно совсем другое — именно Response 2.5 стали для Стюарта (по его собственным словам) той моделью, в которой он «постарался получить не просто хороший звук, но скорее, «озвучить духовную сущность Музыки». И надо отдать ему должное, у него это получилось. Но — обо всем — по порядку.

Напольники «ProAc Response 2.5» стали логичным продолжением его «суперской линейки»  полочных мониторов серии «RESPONSE» и к моменту их проектирования его замечательные мини-мониторы «ProAc Response 1» и их старший брат — крутыш «ProAc Response 2» уже прочно заняли свои места на стойках звукозаписывающих студий по всей планете. Ими пользовались такие адепты мира звукозаписи как «Paisley Park Studio» и «Sony Studios» (!!!), Greg Calbi’s пользовался ими в своей «Masterdisk Мastering Suite», а именитые мэтры фриланса звукозаписи — такие, например, как Joe Ferla считали их неотъемлимой частью своих рабочих процессов мониторинга и сведения. Звезды сцены тоже старались не отставать от мьюзик-мейкеров, поголовно одомашнивая его супер-мониторчики — говорят, что первым кто забрал от дилера свой заказ был «Mr. Slash». Для «танкистов») — это гитарист группы «Guns’n’Roses».

Изначально предназначенный для студийного мониторинга, «Response 2» Стюарта быстро стал манящим «предметом вожделения», несмотря на его кусачий ценник — а стоил он тогда, в 1992 году некислые даже для Штатов 3000 бакинских…)) Понямна, что местные неимущие раздолбаи просто не могли себе такие позволить, а почтенная публика с тугими кошельками вааще не отдупляла, как средние по размеру полочники могут стоить половину автомобиля.) Зато «ушастые» люди творческих профессий быстро заполняли списки ожидания у дилеров по всему шарику. Они и послужили началом Легенды. Легенды о том, что за $3К вы получали не просто супер-полочник, вы получали нечто большее — самый лучший полочник из категории «Money can buy». Пришедший ему на смену «Response 2S» облегчал банковский счет уже на $3200, но продажи «чемпионских» мониторов продолжали неуклонно расти… Да, чуть не забыл — к $3200 нужно было прибавить еще $1000 — на подставки. Арифметика не сложная, но — впечатляющая — для страны, где за такие дзеньги

вполне можно было купить звуккомплект для небольшой рок-банды.

На фото: те самые «чемпионы» — ProAc Response 2S

Думаю, что теперь Вам примерно понятна амбициозность задачи, которую поставил перед собой Тейлор. И маячившие на горизонте паруса технических сложностей ее воплощения. Ситуация осложнялась еще и тем, что уже стоявший «на вооружении» и отлично зарекомендовавший себя пищ D2010/851300 от Датской компании Scanspeak нравился не только Стюарту. Его внаглую эксплуатировали все кому не лень, включая его главных конкурентов — «NAIM» и «SPENDOR».

Пищ был действительно хорош и за свои весьма умеренные £70/штука обладал всеми доступными для его линейки «CLASSIC» фичами и прибамбасами. Его 3/4″ (22мм эффективным диаметром) вытянутая вакуумом текстильная купольная мембрана щеголяла вручную (!) нанесенным покрытием, фронтальный фланец был изготовлен из специального усиленного пластика и покрыт мелкодисперсным акустическим поролоном. Двойной задний объем был рассчитан, настроен, оптимизирован и продемпфирован. Подвес с акустическим демпфированием снижал искажения и обеспечивал резонанс всего в 800 (!!!) Герценов + максимальный ход в ± 1.2мм (!!!), а намотанная на CAPTON двухслойная звуковая катушка с диаметром всего в 19мм и сопротивлением постоянному току 5.7 Ом плавала в феррофлюиде — она выдерживала 90 Ватт RMS в течении 100 часов (!) и 150 Ватт RMS долговременной по IEC 17.3(!!!)

Даташит на ScanSpeak Classic D2010/851300     d2010-851300

Подвижная масса составляла всего 0.25 грамма а общий вес чудо-пища не превышал 400 грамм. ScanSpeak рекомендовал использовать его с фильтром Баттерворта 2-го порядка и частотой раздела в 4 Кгц. Тейлор использовал в «R2.5» НЕ стандартную версию — был заменен тип феррофлюидной жидкости, что еще больше увеличило подводимую мощность и заодно снизило его чувствительность до требуемых (под мидбасс) 86 Дб. Это все, что мне известно про доработку твиттера.

Со слов самого Стюарта, он «хотел получить модель, обладавшую расширенной сценой (еще шире и много глубже) и значительно более глубоким басовым регистром». И тут есть интересный момент — Стюaрт явно чего-то недоговаривал, т.к. похожая на его требования модель «Response 3» получила ДВЕ полипропиленовые ScanSpeak-овские бошки и увидела свет без особых мук творчества. Она прессовала ТАК что даже видавшие виды инжинеры и дилеры только улыбались, довольно потирая мохнатые лапки — все были в легком а.уе от такой порции баса и динамики подачи.

На фото: «ProAc Response 3»

Но с «Response 2.5» все обстояло (почемy-то?) совершенно иначе. Пытаясь «сшить» супер-двухполоску, Тайлор уперся в казалось бы уже давно решенную в предыдущих моделях задачу. Как он сам об этом говорил: «самая трудная часть при процессе «сшивании» твитера и мидбаса — как глубоко вниз Вы сможете опустить твитер и как высоко наверх Вы сможете поднять вуфер. Очень часто даже совсем незначительные изменения номиналов и типов примененных компонентов вызывают совершенно четко слышимую разницу, и — она не поддается измерениям». — Эту фразу Мастера я запомнил на всю жизнь… В-общем, так или иначе, но полипропиленовый диффузор студийных мониторов Стюарта больше не устраивал. В каталоге ScanSpeak на тот момент имелась одна — ну оочень нестандартная (даже по сегодняшним меркам) головка — и неудивительно что именно ее Мастер решил использовать для извлечения еще большей музыкальной информации, чем в его уже всемирно популярных мониторах. В каталоге головка (из той же линейки «Classic») значилась под номером 18W/8535

Мощная литая алюминивая корзина, патентованная магнитная система «Symmetrical Drive Motor», намотанная на CAPTON термоустойчивая звуковая катушка диаметром 38мм, специальная резина подвеса «Low Damping SBR Rubber Surround» и самое главное — 17см диффузор, изготовленный из мульти-целлюлозы с добавкой частичек карбона — с воздушной сушкой. Вот на нее-то и обратил свой взор Мастер. Бумага с карбоном — понимаете — ? Масса подвижной системы с таким диффузором была всего 17 Грамм, а патентованный подвес при максимальнoм ходе +-10мм обеспечивал ей резонанс всего в 25 (!!!) Герц.  Стоило в то время это чудо инжинерной мысли что-то порядка £140 / штука.

Для сравнения: считающаяся одной из самых лучших современных мидбасовых головок 170mm Dynaudio ESOTAR 650 (примененная в серии Confidence) при одинаковом максимальном ходе +-10мм имеет на 20% большую массу подвижной системы и в ДВА РАЗА (!!!) выше резонансную частоту 49,6Гц при более чем в ДВА РАЗА (!!!) высокой стоимости 340 Еuro. Но сравнением бошек мы займемся как-нибудь потом, а сейчас вернемcя к истории создания «R2.5».

 

А дальше начинается самое интересное: стандартная головка даже ТАКОГО качества Стюарта тоже не устраивает — и Мастер летит в Данию. Подгон под спецификацию Тейлора занял аж… полгода (!). Полгода перелетов, разъяснений, прослушиваний и т.д и т.п… Проблема бумажных диффузоров воздушной сушки заключается в неравномерности осадки гадкой и трудносговорчивой целлюлозы — это вам не полипропилен, кевлар или кастрюльный люминдий)) — 2 штуки за один удар штампа: вперед/назад — шлеп-шлеп )))… Эта дрянь осаждается неравномерно, так же неравномерно и долго сохнет — и что самое неприятное — мягко говоря, сложно обеспечить повторяемость результата. В-общем, самый гиморный в процессе производства диффузор из всех возможных. У меня не было возможности сравнить стандартную версию с кастомной версией Стюарта — друг напротив друга. Но судя по фоткам и описаниям тех, кому это удалось, версия Тейлора содержит несколько большее количество частичек карбона — примерно процентов 30.

Хватка Английского бульдога, помноженная на Датскую точность и дотошность через полгода дали свой результат — Датчане получили свой заказ, а Мастер получил то что он хотел — бумажный диффузор с карбоном  воздушной сушки со своей спецификацией и с высокой степенью повторяемости резyльтата. На корзине кастомной головки появились литые буковки ProAc, весьма прозрачно намекающие на нестандартную версию мидбасовой головки. Лед сдвинулся — и теперь у Мастера появилась вторая половина для набора головок будущей акустики.

Урбанизм и минималистичность — вот, наверное, две основные черты дизайна внешне скромных Британцев «ProAc Response 2.5». Узкие (225мм) и вытянутые по глубине (255мм) столбики были изготовлены из HD MDF толщиной 25мм — с несколькими внутренними перегородками — еще больше увеличивающими жесткость их стенок, а заодно, и вес). Все это подъело и без того небольшой внутренний объем, оставив (примерно) 15 литров — объем, рекомендованный компанией-производителем для этих 17см головок. Общая высота столбиков получилась 104см (вместе с плинтами, без шипов) а высота посадки пищалок (по центру купола) составила оптимальные для прослушивания 94см.

Плинт был полностью фанерован со всех сторон (Стюарт не стал мелочиться) и при толщине плиты в 26мм имеет размер 294мм на 260мм. Плотно и надежно фиксируется к корпусу акустики при помощи четырех болтов. На фото хорошо видно фиксирующие болты и шипы виброразвязки. Получилось солидно и надежно — как и положено Британской акустике Премиум сегмента.

Строгие и изящные столбики не отличались на вид кажущейся легкостью — и при весьма скромных внешних размерах имели вес в 25 Кг (!) каждый. Внутренний объем был специально избыточно передемпфирован и имел сзади выхлоп в виде фазика — диаметром 75мм и примерно 135мм длиной, расположенный по высоте нижней кромки доработанной головки.

«ProAc Response 2.5» получили 9-элементный разделительный фильтр с качественными комплектующими, смонтированными на толстой плите из специального стеклотекстолита с двусторонним фольгированием. Кастомные би-вайровые терминалы из чистой меди с последующим анодированием заходят непосредственно в плиту и запаяны с обратной стороны через сквозные отверстия. Разводка осуществлена 500 (!) жильными кабелями из бескислородной меди от местного Британского производителя.

Надо отдать должное ProAc — солидные кастомные коннекторы сами не раскручиваются и надежно фиксируют лопатки акустических кабелей. Частота настройки фазоинвертора была выбрана в 38Гц, а минимальный импеданс системы не опускается ниже 6.4 Ом (!) — что оочень неплохо по сравнению с подавляющим большинством систем похожей ценовой категории:

На графике: импеданс (сплошная) и фаза (пунктиром)

Итак, что же в итоге предложил аудиофилам Мастер Стюарт Тейлор, одомашнив и «доведя до ума» свой профессиональный монитор? Технически это выглядело так: 200 Ватт при 86дБ чуйки и полосе 35Гц — 30КГц. 30Гц по -6дБ и вполне ощутимым звуковым давлением на 20Гц. В музыкально — эмоциональном плане — строгие изящные двухполосные столбики со звуком треxполосок, глубоким точным басом и живой и натуральной манерой воспроизведения. С впечатляющей динамикой и почти осязаемой звуковой картиной. 

«R2.5» ни разу не модифицировались и продолжали «держать удар» со стороны конкурентов почти десять лет: 1995 — 2005.

Справедливости ради необходимо заметить, что ни на какую другую модель Мастер не потратил столько времени и сил, добившись синергии Магии и Звука. Манера воспpоизведения этих столбиков оставляет равнодушными только глухих на оба уха — в области сч/вч они больше напоминают звучание электростатических систем, чем своих классических динамических собратьев. Мне довелось посравнивать эти винтажные колоночки лоб-в-лоб с многими современными моделями. Такими, например, как ProAc DB3, ProAc D18 и ProAc DT8. Не скажу, что они звучали хуже — нет. Кто-то был более резвый, кто-то более басистый… НО В их звуке уже не было Mагии. Это был лишь весьма совершенный характер воспроизведения — и не более того. К сожалению, мне не удалось сравнить их в домашке с новыми сериями ProAc на основе однослойного кевлара, но ни одна другая двухполоска не звучала ТАК как «R2.5» Неудивительно что несмотря на то что я перешел на древние электростаты, мои любимые «Проки» продолжают жить со мной — продать их это выше моих сил)))…

На момент начала выпуска «ProAc Response 2.5» (в уже далеком 1995 году) предлагались покупателям по цене $4500 в стандартной черной фанеровке, а за отделку «Burr Oak» (как на фотках)  нужно было доплатить еще — почти тонну «бакинских».

Тут самое время обратить внимание будущих покупателей таких колоночек на один (на мой взгляд) очень важный аспект. При принятии решения о покупке какой-то конкретной пары будьте предельно внимательны при осмотре поверхностей болтов, фиксирующих головки к корпусу акустической системы. При наличии следов откручивания, царапин на шлицах и т.п. признаков замены драйверов, воздержитесь от покупки такой пары. Что бы вам не пели «аудио-цыгане» — не ведитесь на их майсы и не смотря на скидки ни в коем случае не платите им за такую пару. У пищалок допускается замена деториировавшего от времени поролона на новый, с родным логотипом ProAc. Стоимость таких фомовых накладок у авторизованного дистрибютора — примерно £60/пара. Для их замены пищи вытаскивать из корпуса не нужно. И если на поверхностях болтов имеются следы откручивания — откажитесь от покупки. Любая замена головок в этих колонках будет иметь катастрофические последствия в плане звука. Перед установкой головки вручную подбираются по парам, а потом собранные системы проверяются на разброс по всему диапазону с точностью в 0.5 (!!!) Дб. Что соответствует требованиям к профессиональным студийным мониторам — как бы между прочим)). Именно такую цифру мне озвучил инжинер компании на выставке. Подобранные пары имеют ОДИН И ТОТ ЖЕ ПОРЯДКОВЫЙ НОМЕР (не забудьте в этом убедится при покупке). Еще раз — будьте предельно внимательны к наличию следов откручивания и при даже малейших сомнениях — откажитесь от покупки, какой бы заманчивой не казалась цена. Даже у себя на родине — в Британии эта модель встречается не часто — обычно 2-3 пары в год. Владельцы таких колоночек как правило, не торопятся с ними расставаться — от слова «совсем»)))… Стоимость варьируется от состояния, отделки, наличия родных грилей и упаковок и т.д. Обычно начинаясь от £1К и до £1.5К если все в порядке, все родное и ничего не ремонтировалось и не менялось. Пары после ремонта никому не нужны, болтаются долго и обычно «уходят» лохам или на экспорт.

Теперь предлагаю Вам взглянуть на импульсные характеристики столбиков Стюарта, что бы при прослушке у Вас возникало меньше вопросов по манере воспроизведения этих винтажных систем 30-летней давности. «Танкистам») я предлагаю перейти сразу вниз обзора — к ссылке не прослушку.

Итак:

32Hz

Здесь очень наглядно виден характер движения диффузора на резонансной частоте фазоинвертора. Его «отскок» из-за разрежения воздушной среды, втягивающей диффузор обратно после очень неплохой импульсной реакции на фронт и спад прямоугольника. Обратите внимание на симметричность величины хода диффузора «вперед — назад», обусловленную резонансным колебательным процессом воздуха в трубе фазоинвертора. Именно резонанс воздуха в трубе позволяет диффузору осуществлять почти симметричные колебания в ящике системы. Но такой характер движения сохраняется только на резонансной и ниже резонансных частотах — как мы с Вами сможем увидеть на осцилограмме на частоте на октаву меньшей резонансной — на 17Hz. Интересно так же почти полное отсутствие послеколебаний — здесь сказываются как патентованный подвес так и наличие значительного количества звукопоглощающего материала внутри акустической системы. Очень неплохая импульсная характеристика для динамической системы в ящике. Прямое свидетельство отсутствия гула и мычания, свойственным большинству таких систем. Бас быстрый, чистый и разборчивый. Напомню, что мы с Вами смотрим на колебания 17см диффузора ДВУХПОЛОСНОЙ системы на ЧАСТОТЕ в 32 (!!!) Гц…

Тейлору — 5 с плюсом !

17Hz

А вот что происходит на частоте вдвое ниже резонансной — в сабвуферном диапазоне. Как мы видим, амплитуда перемещения диффузора осталась практически прежней — сказывается близость его собственного резонанса в 25 Гц. Симметричность амплитуды хода обусловлена отсутствием сопротивления воздуха в трубе — на частоте ниже резонансной он уже не оказывает заметного влияния ввиду перехода в режим «акустического короткого замыкания». То есть он фактически предоставлен сам себе — что хорошо заметно по выросшему уровню послеколебаний. Тем не менее — эта доработанная Тейлором головка ДВУХПОЛОСНОЙ системы развивает на 17 (!!!) Герцах такой же ход диффузора, как и на 32 Герцах… На ТАКОЕ способны толькo  оочень немногие двухполосные системы — из более высокой ценовой категории.  И именно эта их особенность (на мой взгляд) придает звучанию «R2.5» в нижнем регистре еле заметную, но хорошо ощущаемую «подушечку».

И это еще одна причина, по которой я люблю эту модель). Удивительное сочетание способности уйти вниз по частоте до сабвуферного диапазона при сохранении высоких импульсных характеристик и отсутствии характерных призвуков и мути на низах.

400Hz

Он же так называемый «голосовой прямоугольник». Очень хороший для двухполосной системы граф — с очень незначительной погрешностью послеколебаний на середине фронта/спада. Думаю что именно незначительный уровень таких динамических искажений обеспечивает этим «Прокам» кристально чистую подачу середины. Что крайне редко встречается в двyхполосных системах с нижней граничной как у крутой трехполоски. Высокие импульсные характеристики вместе в малыми динамическими искажениями обеспечивают «R2.5» их уникальную манеру подачи звукового материала в голосовом диапазоне, позволяя им извлекать намного больше деталей и тембральной окраски чем подавляющее большинство колонок-конкурентов в их ценовом сегменте. Эти столбики «извлекают из музыки ее духовную сущность», если выражаться фразами Мастера Стюарта Тейлора.

3200 Hz

Наглядный пример работы обоих драйверов на частоте раздела. Весьма типичный для двухполосных систем, если Вы не поленитесь и взглянете на довольно похожие «картинки» в моих предыдущих обзорах — на B&W CDM и PMC TB. Ничего особенного — но он нам будет необходим для будущих сравнений и анализов — например, со статиками

10 000 Hz

Здесь хорошо видно, что поисходит с прямоугольным импульсом при движении звуковой катушки в зазоре с магнитной жидкостью. Классический «синус» — как расплата за повышенную степень демпфирования и значительно увеличенную подводимую мощность. Такова «цена» применения магнитной жидкости в зазоре. Но сравнением «прямоугольников» пищалок мы с Вами займемся в одном из следующих обзоров…

Если честно, то мне хотелось бы побольше рассказать Вам как про саму компанию ProAc так и про ее создателя и ее душу — Мастера Стюарта Тейлора. Но и устраивать тут что-то вроде романа «Война и Мир» значило бы злоупотреблять Вашим терпением. Поэтому мы сделаем так — при наличии Вашего интереса к теме «Проков» я сьезжу на фабрику и покажу Вам все из первых рук — производство, офис и мы с Вами побеседуем с людьми, работавшими с Мастером. Наверняка, они поведают нам очень много интересного )…

Ну вот и настало время послушать как звучат ProAc Response 2.5 и попытаться понять, чем отличается звук этих недешевых двухполосок от их собратьев-конкурентов по ценовой категории.

Записывал я в обычной жилой комнате в лофте. Естественно на записи присутствую посторонние шумы и звуки — сорян, парни… Подводимая была примерно 50-10 Ватт / канал. Выбрал трeки с целью показать реакцию столбиков на импульсные сигналы. Разные жанры с разным качеством записи. Рекордер был от колонок на расстоянии примерно метра полтора. Я слушаю примерно на полметра дальше, так что звук практически такой же как в точке прослушивания. Усилитель — «Spectral DMA 100S». Источник — «Astell & Kern AK70 MKII». Интерконнект — «Wire World» и акустический — «TeaTrak» в би-вайринге от «глухого деда». На телефоне вы скорее всего не услышите ничего кроме тсыканья), поэтому настоятельно рекомендую воспользоваться Вашим домашним комплектом ну или ушами. Eсли будет интерес, могу записать еще — на других жанрах. Но в целом, характер звучания — я надеюсь, вы услышите. Ну что еще ?
-На этом Все.

Александру из г.Клинцы — Благодарность и Уважуха — за монтаж ролика.

Послушать как они звучат, можно здесь:  dzen.ru/video/watch/691602a7107d5343954243b7

Благодарю Вас за Ваше время.
Всем — ДОБРА !!!

Автор публикации

не в сети 2 дня

Progressor

0

Бригадный Генерал Горных Егерей Его Высочества Герцога Алайского

Комментарии: 123Публикации: 21Регистрация: 03-02-2025